哲攝寄售攝影書
Consignment Photobook
余志偉
《塭仔圳進行式》手工版
新莊泰山塭仔圳重劃區的啟動開始於 1998 年淡水河洪水平原一級管制區解除，以公辦市地重劃方式開發，以 中正路為界，分為一、二區，全區近 400 公頃，是北台灣最大的市政重劃區。自 2002 年發佈執行計畫後，於 2022 年 6 月開始落實拆除和重劃，非保留建物全數拆除，預計在 2026 年完成計劃執行。未來全區具備輕軌運輸、水岸休閒、 智慧建設和多元城市功能的新北造鎮示範區，預計將有超過 10 萬人移居， 未來新莊人口可能超過 50 萬人，成為台灣第二大行政區，僅次新北市的板橋區。
開本：29.7 x 42.0 cm
頁數：52 頁
年份：2025
*一般版 NTD 1,200 元
余志偉
《龍舌蘭上的愛情誓言》
龍舌蘭葉片長 1 至 1.5 公尺，寬 15 至 25 公分，堅挺不易枯萎且不懼烈日， 呈針形由短莖長出向上成放射狀，邊緣略白並帶有細銳刺， 葉中的汁液含多種甾體皂甙帶有毒性，會刺激皮膚產生灼熱感、發癢、出紅疹， 甚至產生水泡，若長期誤食則會產生厭食、呆滯、四肢麻痺症狀， 並造成胃黏膜充血及肝臟傷害，嚴重可致死，對人體黏膜部分（比如眼睛）亦會造成傷害。
可種植成排作為圍籬、防禦、海岸防風林、定砂植物。 在戰地管制期間，金門沿岸皆種植大量龍舌蘭以禦敵軍， 解除戰管開放觀光後，許多戰地設施成為觀光景點， 龍舌蘭的則成為見證觀光客愛情誓言的體驗者。
開本：17 x 25 cm
頁數：38 頁
年份：2025
羅雪寶
《人類未覺知的愛情》
羅雪寶以異性戀常態殘疾攝影師的身份深入跨性別群體，運用相機學習邊緣身體與身份多元交織的生活經驗，創作出融合攝影藝術、田野調查與社會觀察的影像作品。
在為期三年的攝影出版企劃中，她與社群一同在鏡頭前後探討性別操演與身份建構的複雜性，同時反思主流文化對邊緣群體的詮釋框架。她專注於挖掘人像創作的本質以及主流視角與身份建構的互動，以此揭示多元性別身體的自我整合過程。
在持續三年的研究企劃裡，羅雪寶投身一場文化深耕的旅程 ──架起理解與對話的橋樑，同時展現藝術創作在創傷療癒中的深刻詩意。
開本：14 x 10 cm
頁數：盒裝，多重配件
年份：2025
高仲明 《港傷》
「人與政權的鬥爭，就是記憶與遺忘的鬥爭。」傷痕可能會隨年月退卻，但我們必需記住它們的由來。
《Wounds of Hong Kong 港傷》的初衷，是記錄警暴。24位受訪者在反修例運動中各自付出血汗。在以數千計的傷者中，僅是冰山一角。但他們的經歷、識見和感受，為我解惑，在此先行致謝。
記得在2019年6月、抗爭爆發初期，作為攝影師/記者，我隱若感到不安。抗爭者都是蒙面俠，該如何闡述他們的故事？我不甘於隔著厚格薄格或臉罩，去窺看他們的精神面貎。然而這點不安很快就一掃而空，因為抗爭者是他、也是你和我。街頭衝突以外，他們日常面對的問題，也就是香港社會的問題：少年受傷後與親建制的家人決裂，但「家」本來不就是舔傷之所嗎？有人在頭破血流時，最擔心的是翌日能否出發去旅行，否則女友會不高興，反映港女確是力拔山河！區議員在中產屋苑受襲，兇徒的背境折射出紅色資本炒高香港樓價，中共爪牙深入香港每個界別、每個階層的濫觴⋯⋯
是香港人就得面對土地問題。因為無法負擔影樓的費用，拍攝地點差不多全是後巷、公園等公眾地方，唯有用攝影技巧隱去煩雜的背境。但我更擔心拍攝期間會遭警察干擾，每次都只能速戰速決。我們相約在被訪者居住或工作的地點附近。他們領著我穿插在橫街小巷、尋找安全的落腳點時，我恍惚體會到他們的生活軌跡。焉知非福。
過去一年，我們喊得最多的口號由「香港人加油」，演變成「香港人報仇」。然而「香港人」究竟是什麼？我們到底愛香港些什麼？作為80後，我年少時所認識的香港人其實不怎樣可愛。香港人嘛，就是一種流行文化下的共同體，看港產片、聽廣東歌。信奉黃子華的「魚蛋論」、投機取巧、沒有價值信念、低俗當有趣，令阿叻（影視紅星陳百祥！）異常入屋。但在這場抗爭中，香港人迸發出新的素質：正義、團結、創意、勇氣。我們共同經歷過的喜怒哀樂冶煉出族群身份，而哀怒又往往比喜樂來得更深刻。可以很自豪的說，我們為「香港人」下了新的定義。
因為香港人，反修例運動才有前所未見的特質。我們朝著共同目標進發，各盡其力，所以不需要再有大台；和勇不分，既流動又機動。24位抗爭者有著不同背景，但他們為了同一種價值，負隅前行。這場運動對你的意義又是什麼？希望大家在閱讀這輯作品時，會找到自己的答案。
開本：14.5 x 19 cm
頁數：140 頁
年份：2020
唐佐欣
《在夾縫中抵抗：大觀社區影像手記》
《在夾縫中抵抗 : 大觀社區影像手記》是⼀本結合社區居民文字與影像創作，抵抗國家強制拆遷的抗爭者紀實，也是一本傷逝的影像之書，試圖顯影不甘願被遺忘的歷史，關於人的尊嚴、權利，世間的道理與記憶，受壓迫者曾起身抗爭，只是當家園最終被迫消逝，傷痛如何走向復原？影像、手稿、檔案如磚瓦，將坍塌的重新堆砌，才能召喚失語的魂魄，將傷心哀悼，明白一切難以安放的只是不曾離去。
書中所描繪的大觀社區，位於板橋浮洲，自1950年代以來，隨著台灣的政治經濟發展，容納了不同族群的勞動者，是發展型國家中普遍的產物——「非正規住居」。不過，2000年後，國土政策的轉變，加上都市開發擴張，社區居民被國家控告為「惡意侵佔戶」，面臨拆遷的厄運。儘管居民組成自救會陳情，四年的抗爭，最終仍改寫不了強制拆除的結尾。拆除抹消了什麼？抗爭又能夠留下什麼？書寫、影像與共同創作，試圖讓「我們的歷史」留下。
《在夾縫中抵抗 : 大觀社區影像手記》紀錄大觀社區的抗爭紀實、居民群像、文化實踐與拆除/抗爭之後的種種，試圖呈現居民在法律、階級、⾝分政治的夾縫中，⽣存與抵抗的境況。
開本：18 x 22 cm
頁數：270 頁
年份：2024
虎豹瑪莉 3 《（）》
《虎豹瑪莉》已經三歲，三年出版第三期（本是半年一期）。
三年間，成員由香港離散到異鄉，今期的主題是括號，我們邀請了十位香港Artists，兩位文字作者，以圖像及文字互相呼應（或各自發揮小宇宙）。
主題的靈感源於一間香港媒體因諱言而新增的編按 :（本網發表的時事文章若提出批評，旨在指出相關制度、政策或措施存在錯誤或缺點，目的是促使矯正或消除這些錯誤或缺點，循合法途徑予以改善，絕無意圖煽動他人對政府或其他社群產生憎恨、不滿或敵意）。
那括號是什麼呢（滴汗）？括號是需注釋的文字前後的雙對符號。有時括號供出額外的訊息，有時括號是停頓的空間，有時括號是一個頭盔，有時括號是小插話，有時括號是一片飛地，有時括號是spot light，有時括號是政客洋洋灑灑的發言下的一個呵欠。
我們選擇用報紙的方式呈現，讓大家看看「你好，香港」以外，一些人心裡的香港（新）。這三年來，能出版一本Zine，並非坦途。感謝仍然支持《虎豹瑪莉》的你們。括號雖小，重點往往藏在括號中。
開本：30 x 42 cm
頁數：48 頁
年份：2023
虎豹瑪莉特別號《毛》
全新特別號《虎豹瑪莉》，今期回歸到五位初創成員，主題為 — 毛。
輕盈、細碎、不顯眼而有味。 五位成員各自演繹。陳焯煇的寶麗萊移膜、馮凱鍵的AI 作品、Paul Yeung的各式毛髪、Anthony Kwan 雲淡風輕的風景、Peter Wong 的護照特寫、設計師Cody為小誌繪畫封面，設計簡約，不囉嗦。 一言既之曰，天下萬物生於有，有生於毛。
開本：21 x 24.7 cm
頁數：24 頁
年份：2024
簡信昌《1139 KM》
《1139 KM》是一本把相機鏡頭對向台灣海岸線的攝影集。
台灣是一個島國，四面環海，海岸線總長約 1139 公里。西部海岸多為沙岸，北部多為岩岸，而東海岸則大多是斷崖。台灣的面積大約 35,915 平方公里，在這樣的一個小島，地形變化卻這麼多變化。尤其是豐富的海岸線樣貌，更曾經是台灣人引以為傲的地景，十六世紀中葉，葡萄牙人航海經過台灣海峽時，對於台灣海岸之美大為驚嘆，而高呼「llha Formosa」，也就是「美麗之島」的意思。
但這幾十年來，台灣卻因為沒有長遠的經濟規劃，為了追求經濟成長的數字，大肆破壞了海岸的生態，於是台灣西岸的沙灘，幾乎消失殆盡。尤其是重度污染的石化工業，不但破壞了海岸線，也污染了海岸的所有生態。如今台灣的西部海岸，充斥著一個又一個的工業特區，而海岸公路也經常聽到工業區內油罐車與大卡車呼嘯而過。而且台灣西邊海岸又是養殖漁業的重要區域，於是形成了養殖漁業與重大污染工業比鄰而居的狀況。
北海岸與東北部海岸則是重要的觀光勝地，因為岩岸的特質，讓東北角有許多奇特的石頭景色，加上距離台灣最大的城市－台北，距離並不遠，對於觀光客來說非常方便。雖然如此，但台灣政府對於環境保護政策並不重視，反而讓消波塊充斥著整個海岸線，形成相當醜陋的人造岩岸現象。包括正在興建的核四廠在內，台灣有四座核電廠，其中有三座更是位於北海岸中，人們就生活在核電廠的危險範圍內。
東海岸，因為過去交通比較不便，工業開發相對於台灣西岸而言算是非常少。因此一直以來也被稱為「台灣的後花園」。但近幾年來情況卻不像過去那麼樂觀，雖然沒有工業開發，但是政府卻以開發觀光為由，大量引入財團進行開發，包括將海灘交由財團開發觀光旅館，將沙灘私有化，以及許多破壞生態卻又沒有實質作用的建設開發。
台灣的人們離海岸越來越遠，過去曾經讓我們引以為傲的海岸線現在則是充滿著工廠與財團，也許透過影像，人們才會知道自己生活的土地正在發生著什麼樣的變化。
開本：23 x 32 cm
頁數：78 頁
年份：2018
陳尚平《我在台北放框框》
既是台北，也是我。
這本書，既是關於台北，也關於我。或者說，這是我與台北之間，透過影像的對話紀錄。但為什麼是台北？很簡單，因為我家住這裡，生活在這裡。台北，其實就是我的世界。
拍照時，我既無意於客觀的田野調查，指出這就是台北的什麼，也未嘗試讓攝影純然成為一種私誌，用以投射內在的感懷心緒。一張照片，有時像一種混合物，既框住一點台北，也能瞥見幾絲的我；更多時候，則像某種團狀化合物，只在拍攝當下生成，揉合了環境與我，分不開，也說不清。我想或許正因為說不清，才反而比較準確。
開本：21 x 20 cm
頁數：252 頁
年份：2019